Georges Méliès: maagia, fantaasia ja sügav vaimsus

  • 2016
Méliès oma mänguasjapoes

Kust Méliès pärit on? Kuidas te oma erakordset universumit ette kujutasite?
Millised olid teie inspiratsiooniallikad?

Georges Mélièsi filmide ja kunstiteoste aluseks olid varjude mängimine, võlulatern, fotograafias aegumine, fantaasia, maagia ja fantaasia. Päeval või öösel nähtud deemoneid ja rahutuid koletisi täis "petmise kunsti" liikuv ikonograafia tekitas kummalise kosmogoonia, mis mõjutas sügavalt mustkunstniku Mélièsi tööd.

Kinematograafia osas tegi Méliès selle kohe omaette, et luua uus fantaasiatuur, mille trikkide leiutamine muutis dünaamilisemaks ja mida nüüd tuntakse eriefektidena.

Elu

Nagu valdav enamus Prantsusmaal 1800ndatel sündinud inimestest, oli Georges Méliès katoliiklane. Biograafiline teave selle olulise filmi teerajaja kohta näitab nende religioossete veendumuste ja tavade kohta väga vähe. Miski teadaolevalt ei näita, kas ta oli eriti jumalakartlik, religioonivastane või ebaharilik.

Ta sündis Pariisis 8. detsembril 1861. Kingavabriku omaniku noorim poeg, tema esimeste huvide hulka kuulusid nukud ja lavamaagia. 23-aastaselt vaimustus ta Londonis visiidi ajal illusionismist ja 1888. aastal, kui isa läks perekonna jalanõude ettevõttest pensionile, võimaldas saadud märkimisväärne õnn tal osta vana teatri, mida juhatas võlur Robert Houdin. Selles väikeses teatris lõi ta maagilisi stseene, mis pakkusid keerulisi trikke, mis hiljem teda oma filmides teenisid.

Lava, mis Mélièsil oma karjääris laval oli, oli väga edukas, aga kõik muutus, kui ta kutsuti vendade Lumière'i (kinematograafi leiutajate) näitusele. Méliès istus kohviku keldris koos teiste pealtvaatajatega, kes olid uimastatud, kui pildid seina peal liikusid. Méliès nägi aga enamat kui pilte; Ta nägi tulevikku.

Ta ei raisanud aega, sest mõne kuu jooksul pärast oma kaamera omamist tootis ta esimeste kuude jooksul sarjafilme. Ta filmis tänavastseene, kaardimänge, tehaseuksi, linnamaastikke, kõike, mis sobis liikuva pildi jaoks, mis oli muidugi ükskõik mida.

Uut meediumit kasutas ta dokumentaalkavatsusega: oma “vilgas” silm, uuris paljusid aktuaalseid teemasid, alates perekonna lähedusest kuni võimupoliitika põhjustatud hävinguni. Just selles dokumentaalses kontekstis paistis Méliès tõelise uuendajana ainevaldkonnas. Ta oli esimene, kes kujutas filmi muinasjutu ja fantaasia kandjana. Seal, kus teised jäid reaalsuse otsepildistamisega rahule, otsustas Méliès salvestada uut tüüpi "aktuaalsuse" imet, mis on ehitatud maalist, lõuendist ja teatrisaalidest, kuid vabastatud samal ajal füüsilistest vaevustest, mida teater tekitas.

Kummist peaga mees

Nagu kõik mustkunstnikud, ülistas Méliès oma silmnähtavates jõududes loodusmaailma füüsilisi piiranguid; oli uues meedias kiire tuvastada võimalus neid volitusi suuresti lisada. Konkreetne fantaasia, milles Méliès osales, läks võluvasse, heasüdamlikusse, suurepärase tujuga immutatud. Ta lõi imelise maailma, mis langeb rõõmsameelse luule ja meelelahutusliku fantaasia juurde.

Eriefektide mustkunstniku, Mélièsi rakendatud tehnikaid seostati illusioonide ja maagiliste laternatega, et filmida kõike: alates pürotehnikast ja optilistest efektidest kuni liikumise peatamiseni, vaatenurkade lahustumiseni, mitme särituse, kokkupaneku ja värviefektideni ... justkui see Virtuaalne tehnik oleks leiutanud ja kasutanud kõiki trikke iga filmi repertuaaris.

Tema töö

Mélièsi isikliku elu kohta pole sügavuti teada, kuid selle kino võluri loomingulisust, teadmisi, und, leidlikkust, lihtsust, inimlikku kvaliteeti ja sügavat vaimsust pole keeruline realiseerida.

Alkeemik Parafaragamus

Kõik tema teosed sisaldavad muu hulgas selliseid teemasid nagu astronoomia, kosmogoonia, religioon, alkeemia, maagia, spiritualism; nii et "tahtmatult" demonstreeritakse teadmist ja teadlikkust inimesest.

Filmis Alkeemik Parafaragamus või sisemine retort (1906) magab mustkunstnik magama toolis laua kõrval, millel istub retoor (väljalasketoruga klaasanum). Madu indekseerib laua all, millest saab deemon. Pärast mõnd varitsust äratab kurat mustkunstniku ja valmistab teda ette visioonide sarjaks enda represseeritud mõtetest. Võite teada, et need on teie enda mõtted, sest kurat alustab sellega, et annate teile peegli, kus näete neid, kes varitsevad. Retort hakkab laienema tohutuks suuruseks, nagu mull, milles koomiksis jälgitakse tegelase mõtteid. Mustkunstnik uinub uuesti magama ja vaevab end psüühilisse ahastusse, kui kurat töötab välja rea ​​unenägude pilte, mis on mõlemad jubedad (ämblik) hiiglane ja lendav kummitus) ja masendav (ligipääsmatu neiu, kes levitab lilli). Mustkunstnik ärkab vaid selleks, et pingetest kokku variseda ja kui tema kaks teenijat sisenevad, et leida teda kohapeal kiskumas, puruneb tema meel lõpuks: retort plahvatab uuesti deemoni paljastama, mis rõõmustab tema võidu üle. Nagu filmis "Kummist peaga mees", on filmi "Kummist peaga mees " peategelane, Alchemist Parafaragamuse mustkunstnik karistatud tema elukutsele tavalise ülbuse eest: illusioon, et ta suudab tõesti juhtida jõudusid, mis on temast palju võimsamad.

Raske oleks öelda, kas selle olulisus tuleneb asjaolust, et ta oli ekraanil esimene luuletaja ja fantaasialavastaja, või seetõttu, et ta oli kino üks esimesi loometehnikuid. Avastanud ja kujutlusvõimega kasutanud enamiku põhilisi kinematograafilisi ressursse. Ta pidas kino filmiks kui isiklikuks väljendusviisiks (ja oli seda tõenäoliselt ka esimene). Ta leidis, et peab vastutama filmi kõigi aspektide eest; Ta uskus, et teistel asendajatel oli ebamugav lavastuse detaile läbi viia. Ta oli karikaturist, mustkunstnik, artefaktide ehitaja, teatridirektor, näitleja, lavakunstnik, tehnik, samuti filmide produtsent, režissöör ja levitaja.

Kust mustkunstnikud pärit on?

See teos polnud juhus.

Kirg kujutlusvõime ja fantaasia järele, loomistunne, teose loomise ajal tekkiv enesekontakti valu räägib meile puhtast, puhtast, naiivsest ja puhtast vaimsusest. imetlust väärt. Georges M spirituaalsest elust on vähe teada, kuid tema teadmised ja sügav teadmine saladustest, mida inimene oma mõistuse, südame ja südame sees hoiab, on vaieldamatud hing

Järgmine Artikkel