Filmikunsti esitletakse kui suurt arendajat, kes tänu oma projektoritele ja helkuritele on edendanud suurepäraseid ideede generaatoreid ja loovuse demonstreerijaid. Maagia ei astu enam loodusnähtustesse ega meie võimete kaudu neid mõista ja ära kasutada, vaid suhtlusvõrkudes nagu raadio, televisioon, telefon ja Internet. Kinemaatiline universum sisestab meid psüühilisse reaalsusesse, kasutades kino eriefekte, mis viisid draama taumaturgiasse.
Kui mütoloogiad viitavad astronoomilistele, teogoonilistele ja inimlikele pingutustele, orbiitide korrigeerimisele ja rahvaste ülimuslikkusele, saavad neist vanimad väljamõeldud universumid. Homeros paljastas meile nende müütide täiuslikkuse, mis pole mõeldav meie jaoks, kaasaegsetele inimestele, mõttetule mehele, romaanide autoritele ja lugejatele.
Autoritest, lugejatest ja tegijatest.
Ulme on tuntud kui kirjanduse, filmi ja muude multimeediumlavastuste žanr, milles nii ilukirjandus kui ka ulme lähenevad ebatavalisel viisil, nagu nimigi viitab. Ulmekirjandusest rääkides viidatakse lugudele, mis hõlmavad teaduslikke teadmisi ja omistavad neile suurt tähtsust. Kuid mitte ainult ulme pole tuginenud teadusele ja selle edusammudele; See žanr on omalt poolt inspireerinud paljusid teadlasi ja võimaldanud meil unistada edusammudest, mida kunagi varem pole ette kujutatud, mis on muutunud tõelisteks kontseptsioonideks või uurimisobjektideks. Kõva ulmekirjandust iseloomustab eriti see, kui rõhutatakse arenenud tehnoloogia või teaduse kirjeldusi ja nende kirjelduste tõenäosus. Selles alamliigis on teaduslik komponent määrav ja ilmne, mis annab perekonna nimele tugeva tähenduse. Mitmed selle autorid on nii kirjanikud kui ka teadlased või kirjanikud, kes on väga uudishimulikud teaduse, selle edusammude ja ulatuse osas. Ajakirjas Profiil of Future (1962) teatas Arthur Clarke esimese tehnikateaduste seaduse. „ Kui kuulus, kuid juba vana teadlane ütleb midagi võimalikku, on tal peaaegu kindlasti õigus. Kui ta ütleb, et see on võimatu, eksib ta tõenäoliselt . ” Hiljem andis ta ülejäänud kaks seadust. " Ainus viis võimalike piiride leidmiseks on ületada need piirid ja siseneda võimatusse." "Mis tahes piisavalt arenenud tehnoloogia on maagiast eristamatu . "
Selles artiklis kavatsen eristada võimalikku tõenäolisest, voolu potentsiaalist, lugeja, autori ja näitleja vahelistest suhetest võimalike maailmade ehitamisel.
Lugeja: potentsiaal
Žanr näib olevat viis sündmuste struktuuri ja nende loo korraldamiseks, mida saab kasutada oma lugude jutustamiseks või tegelikult nende lugude leidmiseks, mida keegi loeb või kuulab. Midagi tegelikus tekstis käivitab sootõlgenduse, lugejas tõlgenduse, mis domineerib siis lugeja enda virtuaalse teksti loomisel. Vaatajad elavad hiljutistest sündmustest uudistest, kuid kui ilukirjandus neid uuesti tõlgendab. Vaatajale meeldib see, kuna ta elustab neid ja kuna tal on midagi morbiidset ning ta tahab teada saada, kas nad ütlevad talle midagi uut, mida ta ei teadnud. Reaalsetel sündmustel põhinev korrutab filmi, raamatu või telesarja kommertsliku atraktiivsuse.
Mary Shelley oli jutustaja, dramaturg, esseist, filosoof ja Briti biograaf, keda tunnustati ennekõike Frankensteini gooti romaani või tänapäevase Prometheuse (1818) autorina. Ta toimetas ja reklaamis ka oma abikaasa, romantilise poeedi ja filosoofi Percy Bysshe Shelley teoseid.
Frankenstein on kõigi aegade mõjukaim ulmekirjanduslik teos ja biotehnoloogiat kummitav kuvand. Kui raamat 1818. aastal avaldati, uskus enamik inimesi tõsiselt, et elu lõi jumal. Shelley romaani arstitudeng jäljendab seda jumaliku loomise akti. See on juhtunud hullumeelse teadlase iseloomu kehastamiseks: täiesti kuri või vähemalt tähelepandamatu inimkonna hüvanguks. Teose alapealkiri on aga nüri: Kaasaegne Prometheus. Kreeka müüdis varastas Prometheus jumalate tule ja andis selle inimkonnale eesmärgiga teha head. Põhjus, miks teda need konkreetsed jumalused karistasid, oli see, et ta andis inimkonnale õiguse ja selle jõu abil ka valikuvõimaluse.
Mathilda, on siinkirjutaja teine romaan, mis põhineb romantismi klassikalistel teemadel nagu verepilastus ja enesetapp. See oli kirjutatud augustist 1819 kuni veebruarini 1820.
Ehkki Matilda Worm on armas tüdruk ja kasvav geenius, on Matilda vanemad ja vanem vend Michael temaga vastutustundetud; nad olid oma töös ja kergemeelses elus nii hõivatud, et julgustavad teda raamatu lugemise asemel televiisorit vaatama - just seda ta eelistabki. Leidlik ja sihikindel, saab Matilda peagi aru, et on targem kui tema vanemad. Matilda käib raamatukogus ja kogub palju teadmisi, kuid tema maitse raamatutele kahjustab tema suhteid isaga. Kui ühel õhtul loeb Matilda isale tähelepanu pööramise ja televiisori vaatamise asemel raamatut, murrab ta raamatukogu raamatu ja sunnib teda koos ülejäänud perega telekat vaatama. Just siis paneb ta teleri tahtlikult plahvatama, mis on esimene signaal tema telekineetilistest võimetest. Matilda on 1996. aasta Ameerika lastefilm, režissöör Danny DeVito ja peaosades Mara Wilson.
TÖÖTAJA: praegune
Iseenesest tuleneb võime, et me peame oma tegevust kajastama, metakognitsiooni toimimise kaudu, kuid laps ei saa teise vaatenurka omaks võtta, mõistmata olukorda, milles ta tegutseb, peab ta tundma oma konteksti, Teie lava Oodatud ja meelde jäänud teod inspireerivad meie maailma esindusi.
Jacob Tremblay on Kanada näitleja, kes on tuntud Cody mängimises filmis Enne ärkamist (2015) ja kriitikute seas tunnustatud etenduses Jack in The Room (2015), mille eest võitis parima noore kunstniku kriitikute auhinna. Ta mängis ka Augusto filmis Extra Extra (2017), filmis, mis liigutas kõiki pealtvaatajaid. Alustame ruumi kontseptsiooni, seejärel südametunnistuse ja lõpuks tahtejõu mõistega tutvumist.
Joy Newsome ja tema viieaastane poeg Jack elavad väikeses kuuris, mis asub maja hoovis. Toas pole aknaid, lihtsalt katuseaken katusel. Sealse kursuse ajal teevad Ma ja Jack erinevaid tegevusi, et igav ei hakkaks, kuid seda seni, kuni uus otsus vastu võetakse. Ma on Jacki kaitsnud olukorra reaalsuse eest ja näeb, et tema poeg on piisavalt vana, et mõista, mis nendega toimub. "Vana Nick" on ta röövinud umbes seitse aastat. Ta ei teadnud maailma tegelikkust ja elas ainult televiisorist nähtu järgi, see tähendab vähese reaalsuse ja üleloomuliku kujutlusvõimega. Ma paljastab Jackile tõe välismaailma, aga ka tema elu kohta enne, kui ta rööviti 17-aastaselt.
Jessie ja Mark on paar, kes adopteerib 8-aastase poisi nimega Cody, kes paanitseb uinumise pärast, mida tema uued vanemad ei tea. Alguses usuvad nad, et selle põhjuseks on asjaolu, et peate magama uues majas, kuid peagi avastavad, et tegelik põhjus on see, et lapse unistused avalduvad tema magades reaalsuses.
Augusto "Auggie" Pullman on 10-aastane poiss, kes elab Manhattani ülemises osas. Teil on haruldane meditsiiniline näo deformatsioon, mida nimetatakse Treacher Collinsi sündroomiks. Arvukate operatsioonide (27) tõttu oli ema ema Isabel kodus hariduse saanud, kuid kui Auggie läheneb keskkooli vanusele, otsustavad Isabel ja Nate registreerida ta erakorraliseks keskkooli Beecher Prepiks. keskkool Filmis Erakordne saate näha pilku, mis tehakse Maavälise filmi jaoks erinevuste aktsepteerimise mõttes.
AUTOR: originaal
Näitekirjanikud, luuletajad ja romaanikirjutajad keskenduvad kindlameelsele teosele, mida nad võtavad oma osana reaalsusest, ja uurivad seda selle ümberehitamiseks või dekonstrueerimiseks. Nad proovivad reaalsust selle tähenduse järgi lugeda ja seda tehes paljastada selle autori kunst.
Tim Krim on Ameerika stsenarist ja teleprodutsent, tuntuim nii seriaalide Heroes kui ka Touch puudutamise poolest.
Heroes on Tim Kringi loodud ulme- ja draamažanrite ameeriklaste teleseriaal, mis eetris NBC-l kokku neli hooaega 25. septembrist 2006 kuni 8. veebruarini 2010. Sari räägib loo tavalistest inimestest, kes avastavad, et neil on üliinimlikke võimeid, ja kuidas see tegelaste elu mõjutab. Sari jäljendab Ameerika koomiksite esteetilist stiili ja jutustamist lühikese ja mitme episoodiga, mis loovad pikema ja laiema ajaloo.
Pärast Kangelaste tühistamist 2010. aastal lõi Kring teleseriaali Touch, draama, mille keskmes oli isa, kes avastas, et tema vaigistatud poeg oskab ennustada tulevasi sündmusi. Lugu keskendub endisele reporterile Martin Bohmile ja tema autistlike joontega 11-aastasele pojale. Jake pole kunagi sõnagi öelnud, kuid teda paeluvad numbrid ja numbritega seotud mustrid, veetes suure osa oma päevadest märkmikesse, puutetundliku ekraaniga tahvelarvutisse ja mõnikord esemeid kasutades. Puudutus on draama, milles teadus ja vaimsus vastavad lootusrikkale eeldusele, et me kõik oleme omavahel seotud, seostatud nähtamatute sidemetega neile, kelle elu me mõjutama peame.
Valitsus süüdistab terrorirünnakus erakordsete võimetega inimesi ("arenenud inimesi" või "evosid"), kes on sunnitud varjama, kui valvurid neid jahtivad ja tapavad nad süstemaatiliselt. Evoste arvu kasvades ristuvad mõned mineviku kangelased uue ja tärkava Evosiga. Nad peavad koos päästma maailma geomagnetiliste muutuste eest, mis jätavad planeedi surmava päikesekiirguse suhtes haavatavaks. Heroes Reborn on 2015. aasta telesari.
ORIGINAALI, PRAEGU JA POTENTSIAALI KOHTA
Jumaluse kolmainsuskontseptsioon: isa, poeg ja vaim, võime seda värskendada tehingu triaadilise kontseptsiooniga: isa, täiskasvanu ja laps. PAN. Tehingud on tehingute seeria, mis põhinevad eeldustel ja ühistel veendumustel maailma, mõistuse toimimise, asjade kohta, milleks oleme võimelised, ja suhtlusviisi kohta. Kui keel loob selle, mis loob reaalsuse, eeldatakse, et isa on olendiga suhetes autentselt loov. Inimese mõtlemine, tunnetamine, käitumine moodustavad maatriksid (emaaspekt), et orienteeruda tehingulisele I-le.
Absoluuttasandi põhikontseptsioon koosneb kolmefaasilisest postulaadist. Algne, praegune ja potentsiaalne. Originaali, tegeliku ja potentsiaalse vastastikune seotus tekitab lõpmatuses pingeid (Kõik kangelased Thanose vastu: Lõpmatu sõda), mille tulemuseks on kogu universumi kasvu võimalus, kusjuures kasv on olemuse olemus Ülim Olendi seisukohast on aktuaalsus substants, potentsiaalsus on võime. Tegelikkus eksisteerib kesklinnas endas ja laieneb sealt lõpmatuks. Algsus põhjustab kõigepealt originaalsuse ja tasakaalustab seejärel yin-yangi, reaalsuse muutuste tsükli topeltliikumised potentsiaalidest praegusteks ja olemasolevate potentsiaalseks muutmise. Iga inimese otsus ei ajakohasta mitte ainult inimkogemuse uut reaalsust, vaid avab ka uue võime inimese kasvamiseks. Puuduvad otsad, vaid lihtsalt üleminekud ühest arengufaasist teise.
JORGE ARIEL SOTO LÓPEZ
Oktoober 2018
VIITED
Jerome Bruner Vaimne reaalsus ja võimalikud maailmad.
Urantia raamat
Raamatud olemiseks.
Ummilaste kirjad.
